（賭城評論）2025年7月25日，電影《南京照相館》在中國大陸和澳門同步公映。影片由申奧執導，劉昊然、王傳君、高葉等主演，題材聚焦1937年南京大屠殺期間發生在一家照相館內的故事。
這部電影在中國大陸上映前進行了為期兩天（7月19-20日）的全國點映，獲得了較高的票房預售成績。隨後，影片在2025年8月7日登陸澳大利亞和紐西蘭院線，8月15日進入美國和加拿大市場，9月4日將於香港上映。
從發行安排看，《南京照相館》並非純粹的國內消化型歷史片，而是被當作能走向國際市場的“民族敘事精品”。然而，這種走出去的“國際姿態”並不代表它在內容上真正尊重國際史實。相反，它在關鍵歷史節點上刻意回避了外國人對中國抗戰的幫助，尤其是美國人在揭露南京大屠殺真相中的核心作用。
影片上映後，中國多地影院外出現觀眾撕毀日本漫畫書、踩踏日本品牌商品、拒絕購買日貨等“仇日”行為。一些觀眾在社交媒體發佈視頻，展示自己將《海賊王》《火影忍者》等漫畫書扔進垃圾桶或當眾燒毀的場景。這種情緒並非單純的對歷史暴行的紀念，而是帶有明顯的情緒化、泛化和排外色彩。
更值得關注的是，這種氛圍在青少年群體中被迅速模仿與放大。一些家長帶孩子觀影後，刻意引導他們把對南京大屠殺的憤怒轉化為對日本文化的全面排斥，甚至在校園裡出現孩子當眾撕掉同學的日本文具、辱駡喜歡日本動畫的同齡人的事件。這種簡單化、情緒化的民族仇恨，不僅歪曲了歷史的複雜性，還會讓下一代的世界觀陷入狹隘的“文化封閉”狀態，把歷史記憶變成單純的民族敵意，而非對戰爭與人性反思的契機。
影片的故事發生在1937年12月至1938年初的南京。日軍佔領南京後，暴行四處蔓延。郵差蘇柳昌（劉昊然飾）在逃亡過程中誤打誤撞，冒充成“吉祥照相館”的學徒阿泰，得以躲進照相館避難。
照相館在日軍的指令下為侵華日軍攝影師沖洗照片，其中包括帶有宣傳意圖的“親善照”和血腥的“屠殺照”。在日本翻譯官王廣海（王傳君飾）的監督與威脅下，蘇柳昌一邊維持著偽裝，一邊暗中收留難民，並試圖將日軍暴行的影像證據留存下來。
在電影中，這些暴行的影像證據似乎完全由中國人記錄與保存，最終影片暗示證據傳遞出去了。外國人的存在和行動幾乎被抹除，他們既不出現在故事情節中，也不在臺詞中留下名字或影子。正是這些外國人，冒著生命危險拍攝了日軍暴行，並在美國新聞界公開發表這些影片、照片，引發國際對日軍屠殺平民的譴責，使得日本有所顧忌，在此後侵略行動中再未出現向南京般暴行。
影片的“吉祥照相館”原型源自南京真實存在的“華東照相館”。1938年初，這家照相館的15歲學徒羅瑾（後改名吳旋）在為日軍沖洗底片時，發現其中包含大量南京大屠殺的現場影像。他冒著生命危險將這些底片偷藏起來，後來被用作審判日軍戰犯穀壽夫的核心證據。
然而，真實的歷史遠比電影複雜，也遠比電影國際化。1937年底至1938年初，不僅有羅瑾這樣的中國人，還有多位留在南京的西方人士，尤其是美國人--他們的影像記錄和傳播才是真正讓全世界知曉南京大屠殺的關鍵環節。
最著名的是美國傳教士約翰·馬吉牧師（John Magee）。他用自己的16毫米攝像機秘密拍下了長達十餘卷的南京暴行影像，內容包括屍體遍野、婦女受害、日軍焚燒村莊等。他將膠片藏匿在安全的地方，並通過外交管道運到上海，再輾轉送至美國。1938年，這些影像在美國新聞界播出，引發國際社會震驚，也成為日後東京審判的重要證據。
此外，美國新聞記者和攝影師在南京安全區內外拍攝的照片，同樣通過秘密途徑送出，刊登在《紐約時報》《芝加哥每日新聞》等報紙上。這些報導第一次讓西方公眾直面日軍的暴行。
這些幫助中國抗日的歷史人物和事件，在電影《南京照相館》中被完全抹去。影片用一個中國郵差和照相館學徒的故事替代了外國人的影像記錄與傳播行動。
電影中沒有出現任何美國人或其他外國人的角色，更沒有交代影像資料是如何在國際上曝光的。歷史上極具分量的馬吉牧師與他的影像資料，在影片中沒有留下任何痕跡。
歷史上，南京安全區國際委員會的工作、美國傳教士和記者的行動，是中國平民得以生存和真相得以傳出的重要保障。但電影中安全區和國際合作的存在感幾乎為零。
中國官方在南京大屠殺敘事中刻意隱去美國人及其他外國人的援助，不僅僅是為了簡化故事，而是有明確的政治考慮。
中國的官方歷史敘事傾向於強調“自力更生”“靠自己揭露真相”，回避在關鍵時刻依賴外國人的事實。這是為了保持民族主義的完整敘事框架。
承認美國人等外國人在傳播南京大屠殺真相中的決定性作用，會與當下的政治宣傳氛圍衝突。於是乾脆將他們從故事中刪除。
通過強調“完全依靠自身力量”，壟斷民族記憶，將民族苦難與民族自救綁定，從而強化執政合法性。
承認外國人在關鍵時刻提供了幫助，會破壞“自力更生”的意識形態基調，也可能在公眾中引發對國際合作的期待，這與現行的政治敘事相衝突。
在對美關係複雜化的當下，官方更傾向於強調美國的負面歷史（如冷戰、貿易摩擦），而不是讓民眾記住美國曾在二戰中為中國做過的重要貢獻。
這種出於政治目的的歷史隱瞞，不僅讓公眾失去了瞭解完整真相的機會，還人為切斷了中外民間歷史情感的聯繫，造成今天很多年輕人對國際合作和跨國人道主義毫無概念，更談不上珍惜與爭取這樣的合作關係。
《南京照相館》在技術上是一部成熟的作品，在情感敘事上也能打動觀眾。但它最大的缺陷，在於用意識形態剪刀，裁掉了那段有著國際意義的真實歷史--美國人冒著生命危險拍攝南京大屠殺的影像，並將其輾轉送到美國，讓全世界第一次直面日軍暴行的事實。
這種抹除不僅是對外國人歷史貢獻的不公，也是對南京大屠殺歷史整體性的破壞。歷史從來不應是單一民族的自述，而應是多方見證的共同記憶。唯有如此，才能讓記憶抵抗遺忘，讓真相穿越國界。
